《無憂渡》熱播引熱議，林玉芬古偶風格再受矚目
近期，積壓三年的電視劇《無憂渡》在毫無預警的情況下播出，迅速成為觀眾熱議的焦點。該劇開播短短三天，平臺熱度便突破了9000大關(guān)，不僅主演們的表現(xiàn)備受矚目，導演林玉芬的執(zhí)導能力也再次成為觀眾討論的熱點。
“林玉芬古偶真神”、“不愧是林玉芬”等話題在熱搜榜上居高不下，嚴苛的古偶劇觀眾對這部劇也是贊不絕口。2025年的劇集市場中，林玉芬那獨樹一幟的“老錢風”古偶，既顯得彌足珍貴，又略帶幾分不合時宜。
《無憂渡》的亮點顯而易見，它將古偶與志怪元素完美融合。在人妖共處的奇幻世界里，任嘉倫飾演的捉妖人久宣夜與宋祖兒飾演的能看見妖怪的少女段半夏，這對“捉妖搭檔”的設(shè)定就充滿了新鮮感，他們的故事也為后續(xù)的劇情埋下了伏筆。該劇不急于推進感情線，而是先通過山精野怪與民間奇談來吸引觀眾，這種敘事方式在流水線般的工業(yè)糖精古偶劇中顯得尤為獨特。
該劇的氛圍感塑造也極為出色。從已播出的《碧玉梨》和《團圓客棧》兩個單元來看，實景拍攝、現(xiàn)場環(huán)境音以及后期特效都極大地提升了劇集的質(zhì)感。中式恐怖元素如“山妖娶妻”、“流螢指路”被具象化呈現(xiàn)，人面鸮成親、鏡妖喂梨等單元故事則透露出濃郁的聊齋風格，詭異音效的加入更是讓懸疑驚悚感倍增。
同時，該劇在伏筆設(shè)計上也頗為用心。例如，第一集出現(xiàn)的繡有錢袋的鏡頭，直到第十一集才再次成為關(guān)鍵物品，幫助女主揭開父親與貓妖換命的真相。單元故事之間環(huán)環(huán)相扣，似乎還有一案接一案的懸疑線等待觀眾去挖掘。
可以說，《無憂渡》延續(xù)了林玉芬一貫的制作水準，精致的服化道、考究的鏡頭語言、細膩的情感刻畫以及聲畫氛圍感的塑造都恰到好處。然而，該劇也并非沒有缺點，主演們的臺詞和演技遭到部分觀眾的吐槽，而最為詬病的則是其緩慢的敘事節(jié)奏。前幾集鋪墊過長，單元案件的展開不夠緊湊，導致部分觀眾失去耐心。
在當下短劇盛行、觀眾耐心有限的市場環(huán)境下，《無憂渡》這種傳統(tǒng)的長劇敘事方式顯得有些吃力不討好。這種節(jié)奏問題部分源于其積壓劇的屬性，該劇于2022年殺青，當時的制作理念與如今的觀劇習慣存在一定差距，剪輯調(diào)整、審查修改也可能導致敘事斷裂。但根本原因還是在于林玉芬作為傳統(tǒng)長劇導演的創(chuàng)作慣性，她擅長層層鋪墊、娓娓道來的敘事方式，這在《花千骨》、《三生三世》時期或許是一大優(yōu)勢，但在快節(jié)奏的今天卻可能成為流失觀眾的短板。
不過，盡管存在節(jié)奏問題，《無憂渡》還是再次展現(xiàn)了林玉芬標志性的導演風格——“老錢風”。這種風格強調(diào)低調(diào)奢華、經(jīng)典永恒與舒適質(zhì)感，在林玉芬的古偶劇中則體現(xiàn)為制作精良、敘事穩(wěn)健，各方面都能達到行業(yè)基準線以上，不追求浮夸和刺激，更注重細節(jié)質(zhì)感。
從《花千骨》到《三生三世十里桃花》，再到《宸汐緣》，林玉芬在這一圈層內(nèi)保持著較為穩(wěn)定的質(zhì)量輸出。她的作品未必有顛覆性創(chuàng)新，但勝在制作方面都過關(guān)，甚至經(jīng)得起時間考驗。她深諳仙俠劇的賣點，尤其擅長極致虐戀的情感刻畫，無論是師徒禁忌、仙妖對立，還是凡人與神、生死輪回，她都能精準把握情感節(jié)奏，將戲劇沖突最大化，再將情感張力推向極致。
然而，成也蕭何敗也蕭何，林玉芬作品的局限性也恰恰在于這種模式化的創(chuàng)作路徑。隨著觀眾開始對同質(zhì)化的仙俠虐戀產(chǎn)生審美疲勞，審美穩(wěn)定、敘事扎實的“老錢風”也不再吸睛。豆瓣8.3分的《宸汐緣》口碑雖好，但熱度不佳，正是這種“過時感”的體現(xiàn)。到了《無憂渡》，問題更加明顯，慢條斯理的“老錢風”讓部分觀眾追劇動力不足。
在快速變化的行業(yè)生態(tài)和觀眾口味面前，僅靠“穩(wěn)妥”似乎已經(jīng)很難打動越來越挑剔的受眾。《無憂渡》雖然熱度頗高，但始終未能突破9000大關(guān)，或許正是因為其老派創(chuàng)作雖然品質(zhì)出眾，卻不夠流行。
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