本報記者于帆
20世紀以來，香港電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，先后創(chuàng)作了逾萬部影片，贏得了“東方好萊塢”的盛譽。然而，隨著高清數(shù)字電影格式的興起，膠片電影逐漸淡出主流視野，許多珍貴的膠片影像資料面臨老化損壞的困境。為了使這些經(jīng)典香港電影重煥生機，2023年8月，中國電影資料館攜手抖音、火山引擎啟動了“經(jīng)典香港電影修復計劃”。借助AI（人工智能）技術(shù)與人工修復的協(xié)同作業(yè)，經(jīng)過一年多的努力，成功完成了100部香港經(jīng)典影片的4K修復工作。
2024年末，“經(jīng)典香港電影修復計劃”專題展在北京啟幕，記錄修復過程的《再續(xù)時光》紀錄片同步放映。當4K版《笑傲江湖》電影中熟悉的旋律“滄海一聲笑，滔滔兩岸潮”響起，影迷瞬間被帶回了充滿俠義與浪漫的武俠世界。
電影修復工作最早可以追溯到20世紀70年代，當時極負盛名的意大利博洛尼亞電影修復工作室等專業(yè)機構(gòu)修復了許多經(jīng)典的老電影。彼時，修復一部電影需要投入龐大資金，并耗費數(shù)年時間，因而修復成果數(shù)量有限。近年，隨著AIGC（人工智能生成內(nèi)容）技術(shù)的發(fā)展，電影修復的效率顯著提升，更多珍貴的影像資料得以重見天日。
中國電影藝術(shù)研究中心研究員陳墨表示，電影修復工作肩負著雙重使命：一是穿越時光，二是再現(xiàn)時光。“修舊如舊、保存電影檔案是修復工作的首要原則，第二原則就是要使修復后的影片契合現(xiàn)代觀眾的觀影偏好，如去除威亞痕跡、優(yōu)化色彩亮度等。”陳墨說。
在“經(jīng)典香港電影修復計劃”實施過程中，面對一部亟待修復的影片，首先需進行全面分析評估。對于那些通過人工修復能取得更佳效果的畫質(zhì)問題，由修復師精心處理。對于那些重復性高、修復耗時耗力的畫質(zhì)瑕疵，則交由算法工程師借助先進的視覺大模型技術(shù)，實現(xiàn)一次性高效去除。為了確保修復質(zhì)量，雙方還會在大銀幕前共同復盤，細致檢查修復效果。
AI技術(shù)在電影修復領域的應用，為解決修復師面臨的棘手問題提供了強大助力。以智能插幀技術(shù)為例，該技術(shù)能通過精準對比前后幀的內(nèi)容，巧妙地生成中間幀，從而將原本24幀的打戲升級至48幀，使得武打動作的呈現(xiàn)更加流暢、逼真。在修復經(jīng)典影片《A計劃》時，這一技術(shù)被巧妙運用于還原羅三炮起身蹬刀的精彩瞬間，完美呈現(xiàn)了這一武打場面。
AI技術(shù)在電影修復領域展現(xiàn)出巨大潛力，但在實踐中也遭遇了藝術(shù)層面的挑戰(zhàn)。紀錄片《再續(xù)時光》中記錄了這樣一幕：導演陳嘉上在面對自己的作品《武狀元蘇乞兒》接受修復時，內(nèi)心充滿了復雜情緒。他坦誠表示，對于修復可能帶來的變化既好奇又矛盾。特別是在處理原畫面中威亞吊線的保留與否問題時，陳嘉上最初傾向于保留這些細節(jié)，以保留原始的藝術(shù)質(zhì)感，但最終為了使影片畫面更加清晰，他選擇了修復擦除。
這類涉及藝術(shù)取舍與判斷的決策，是AI難以獨立勝任的領域。因此，修復團隊積極邀請當年的主創(chuàng)人員參與修復過程，借助他們的專業(yè)眼光和藝術(shù)直覺，盡可能地保留原片的藝術(shù)風格與美感，確保能精準傳達創(chuàng)作者最初的意圖，實現(xiàn)真正意義上的“修舊如舊”。
陳墨提出，在享受現(xiàn)代技術(shù)帶來的便利時，也應考慮到修復工作所涉及的檔案倫理與商業(yè)倫理。在運用算法進行修復時，必須綜合考慮技術(shù)、藝術(shù)、歷史、作者意圖以及影片本身的特性5個關鍵維度，以確保修復工作的全面性和準確性。
中國電影資料館制作部修復師王崢表示，推動業(yè)界接受AI修復是一個逐步推進的過程。無論是采用傳統(tǒng)修復手段還是借助AI技術(shù)，最終目標始終一致：讓經(jīng)典電影作品得以重生，繼續(xù)在新時代的銀幕上綻放光彩。
本文鏈接：http://www.wbe-yiqi.com/news-3-64-0.html借助AI修復與香港“老”電影重逢
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